カテゴリー別アーカイブ: TAKUYA

GIRLS’ FACTORY 16の総括と、今回浮き彫りになった現在のスターダスト芸能3部アイドルのリアルな状況について。

標準

今回、当サイトで提言していたことが現実になり、
常連の方々と驚きと喜びを共有できたことに
一つの達成感を感じております。

一応その内容について具体的に明示していきます。

1.楽曲提供者が直接自分の楽曲を演奏するというもの。

2.ももクロさんが自ら楽曲の創造と演奏を行うというもの。
(これについては今後の全体的な方向性ということで提言している
ので今回だけではないですが一応)

3.光が爆発するような明るい作風が特徴の元ジュディ&マリーのTAKUYAさんに
ももクロさんの楽曲を提供して欲しいというもの。
またそこでノイズをまき散らして欲しいというもの。
(こちらについてはエビ中になりましたが、、)

4.ダウンタウンももクロバンドに全曲演奏して欲しいというもの。
しかし、元曲の構造を一切変更しないという前提でと。

次にこれらについての検証ですが。

1については

前山田さんやNARASAKIさんが参加しなかったのでまだ満足しておりません。
でも今回の横山さんのパフォーマンスを拝見して、イメージは
間違っていなかったと確信しました。

2については

楽しんでメンバーと関係者がはじめてらっしゃるのを感じて
間違っていなかったと思いました。

3については、

やはりスタダのスニーカーで限界まで踊りまくって
身体を大きく使って表現するスタイルのパフォーマンススタイルには
TAKUYAさんはぴったりだなって確信しましたね。

ちなみにこれAKBだったらTAKUYAさんが乱暴者に見えて最悪な状況になったと思いますw

4については
やり始めたのは日産で、数曲試しにやっったんですが、
その時はすごく神経を集中させて細かい音から大きな音
まで完璧にコピーしていたんでここでべた褒めしたんですが、
今回の内容は最悪でしたね。
最近はまあ慣れてきて、だんだん完成度が下がってきているのを
感じてさびしくなりました。

わかりやすく言うと、Chaimaxxの原曲を構成する
ビートはほとんどローファイサンプリングした
ブレイクビートが支配していてスピード感、デジタルダスト感
をあおっているんですが、
GF2016版は聴けたもんじゃなかったですね。。

まず原曲は確信犯的に全編サンプリングビート
に構成したのに、それを無視して全て生音に置き換えた
ってだけで普通の歌謡曲のようなぐずぐずになっちゃってるし、

数か所申し訳程度に入れていたとこもサンプリング音とバックの生音の音の解像度が
違い過ぎて浮きまくっていてただのノイズになってました。。
で入れるタイミングも途中からあせって鳴らしている
ような感じでずれていて最悪でとてもプロの仕事じゃなかった。

せっかくマニピュレーターがいるのにこんな仕事ひとつ
満足にできないならいる意味がないと思いますね。

まあわかりやすいところでそれを取り上げましたが、
全体的にもビートが原曲と違う揺れになって別の曲
になってしまっていたり、打ちこみの性質を最大限に生かした
ソリッドな切れの良い楽曲は全て、生演奏の悪い部分が
影響してルーズな切れの悪いノリの完全に別の曲に
改悪されてしまっていたりしていました。

まあ例えば黒い週末とかお座敷列車とか生に向いている曲は
より魅力が引き出されますが、怪盗少女とかいわゆる
前山田作品や、完璧にノリや音像を創り上げている
NARASAKI作品とかは生演奏ではやって欲しくないと思いましたし、
もし今回の日産のレベルを大きく下回るクオリティでよしと
するならば、一切ももクロさんの自作曲以外の生演奏は
やってほしくないと感じましたね。

翌日試しにトラック版(CD音源)を聴き直したら
明らかに受ける衝動がこちらのほうが上で
生バンドだからなんでもいいってわけじゃないんだなあ。
だからテクノって継続されているんだなあって
しみじみ感じましたね。
生にも打ちこみにもそれだけにしか表現できないものがあるから、
1人の思い込み(今回はきくち伸)で強引に
主導して受け入れさせるというのも問題がある
なあって今回思いましたね。

次に今回のプログラムの気になったところ。

初日はチームしゃちほこ
2日目はエビ中
3日目がももクロさんでした。

初日と2日目はアリーナしか客が入っていなかったので
計算してのことかと思っていたらももクロさんの時は
超満員になっていたので、単にチケットが売れなかった
んだと判明しました。

また初日の現場で放送終了後にしゃちのメンバーが出てきて
今度は絶対満員になるようにしますと叫んで終演したそうですので、
売れなかったのは事実だと思います。

エビ中はSSAを満員にしているので大丈夫かと思っていたんですが、
やはりだめだったみたいですね。

いろいろ理由を考えると、エビ中の単独なら大丈夫だったんじゃないかと
思いますが、チケットの価格約8000円と、対バン形式ということが影響
して売れなかったんだと思います。

3日目のももクロさんは満員でした。
こちらも対バン形式だったんですが、知名度があるミュージシャンばかり
でしたし、ももクロさんはメンバー一人でエビ中全員分の集客数があるので、
それを考えるとアリーナの約4倍入っていたので満員なのは納得だったと思います。

あとは初日と2日目の画面右下にあった下品な大きいタイトル画像が
3日目には小さく透明になって修正されていたことですね。
きちんと修正していたところに安心しました。

今回のMVPについては予想を裏切る結果に

最後に、全て平等に観ていて、クオリティまももクロさんで間違いないんですが、
自分の持ち度と爆発度の差が最も大きかった、自分たちの魅力を最大限に
発揮していたと感じたグループはももクロさんじゃありませんでした。

それは川上アキラ率いる3B juniorでしたね。。

ちなみに3B juniorについて私は数か月前までなんの魅力も
感じなかったんで、ここでもそれを嘆いていたんですが、

それが通じたのか、今回はベテランの安定度
を初心者の捨て身のパフォーマンスが上回った
気がして悔しいけどももクロさんは負けた気がしました。

ここに来るような目の肥えた人なら、認めたくないけど、
薄々気付いていた方も多かったんじゃないかと思います。。

今回の3B juniorは川上さんが檄を飛ばしたのかわかりませんが
異常なパワーでした。
2016年現在のAKBにおけるチーム8のような。
クオリティはももクロさんでしたがそれをクオリティを度外視して
一極集中させたパワーが上回ったみたいな。

でもそれは今回のももクロさんと3B juniorの立場の違いを考えると
仕方のないことなのかも知れないです。

仕切り役として現場をまとめないといけない、ゲストの方々に
失礼の無いように気持ちよく参加して欲しいという意識が強く、
気をつかっていたももクロ、エビ中、しゃちと、
自分のことだけ考えて、パワーを全て自分たちの限られた
出演時にぶつけていた3B junior。

でも、プロはこういう意識を見る側に感じさせてはいけないと思うんです。

運動神経抜群のももクロならそれは十分わかりきっていると思います。

どんな立場になっても、スタダのどの後輩アイドルグループにも負けない
パフォーマンス内容を表現できるようにならないといけないと思います。

でんぱ組に対しては、もふくちゃんがメンバーの高くなった鼻をへし折る悪役になって
戒めています。
ももクロさんは、川上さんが今回3B juniorという道具を仲介して
ももクロの鼻をへし折ったような気がしました。

このままではももクロは百田さんが言うアイドル界のセンターどころか
窓際族になりかねませんから、、

今回の内容を反省して、修正して、
どんな状況であっても全力でパフォーマンスするももクロの
復活を、心より期待しております。

広告

神曲発見シリーズw 電子ノイズとコンプMAXとありえない転調。「おはガールふわわ クロスマイハート」

標準

前の

2014.02.04
おはガールちゅ!ちゅ!ちゅ!
心友

もTAKUYA氏とMEG.MEの共作楽曲

(1.こいしょ 2.夏サンキュ 12.夢ふうせん 13.心友の樹)




の完成度が新しくてそれでいてメロディアスで
刺激的で、楽譜、音響、共に素晴らしかったんです。

それ以外は主にアニメ系作家の作品でどこにでも転がっている
ような作品か、転がらないような作品なので私はなにも感じないですね。。
曲の検閲が大甘です。私ならこのレベルだとOK出しませんけどね。。

ちなみに、
私立恵比寿中学の2014.11「ハイタテキ」もMEG.ME+TAKUYA
なんで私と同じでこの楽曲を聴いて震えてこのコンビに
オファーしたんじゃないかと思いますねw

まあ私は数年前からここでTAKUYA氏を才能が枯れつつある
前山田とかよりもっと活躍させろって吠えているんでやっとっていう
感じでこいつら遅れてるなあって上から目線の感じ
しかしないですけどね。。

TAKUYA氏はももクロで言うとNARASAKIさんの存在に近い気がします。

そして、これを読んでる貴方もやっと最先端のアイドルの音楽
プロデューサーと同じセンスが身についたってことで
素晴らしいことですね。

で、今回の

おはガールふわわ
ふわふわわ

1. トロイメライライン
2. クロスマイハート
3. クリプレ
(おはガールちゅ!ちゅ!ちゅ!カバー)
4. ハピ!ハピ!ハピバースデー!
(おはガールちゅ!ちゅ!ちゅ!カバー)

ですが、、
MEG.ME+TAKUYAコンビは
資金力がある私立恵比寿中学に奪われたのでw
違う人を探してきました。
筑田浩志 という人です。

私はまったく知りません。
過去の作品を見ても一曲も知りません。

しかし、この人が今回

クロスマイハート

という神曲を創ったのは事実みたいですが
他の作品聴いてもこんなもの作る感じがしない
んですが、どうなんでしょうか。
最近ゴーストが多いんで。

でもこれコンプかけまくり許容量越えで
基本的のシンセの波形直でリードやらベースやらリフやらドラムキット
やら全て入力して、さらにサビなんか懐かしい
クリスタルウォーターズのジプシーウーマン
のようにAメロよりサビのトーンを落としてくるって
いう憎い演出で、さらに間奏のアドリブなんか
バシバシ歪んだ音で脳みそをくすぐる
ように叩き込んでくる。
まあTAKUYA氏のギターの音色と似てますね。
うるさきもちいい。っていう感じ。

筑田浩志さんがこの路線をまた続けてくれると
面白いんですが、同時収録の1. トロイメライライン
を聴いてもいたって普通の曲なので、クロスマイハートは
多分今回限り、偶然の産物のような気がするので
BやCの限定盤にはいってるソロ楽曲もてがけている
みたいなんですがスルーして、クロスマイハート
目的でシングル1枚だけ買ってやめとこっと。。

ライブかイベントで聴いて良かったら買おう。。

スクープ!2014.11.5発売のエビ中7th Single『ハイタテキ!』にTAKUYA氏が参加です!

標準

■初回生産限定エー盤<CD+DVD> DFCL-2091~2092 ¥1,900(税込)
M1:ハイタテキ!(作詞:TAKUYA・MEG.ME 作曲:TAKUYA 編曲:TAKUYA・Keisuke Iizuka)

エビ中に覚醒したうんぬんを昨日お伝えしたんですが、
なんというタイミングでしょう。。
以前から言っていた推しミュージシャンの1人、TAKUYAさんが
エビ中のプロジェクトに参加しましたね。

いやーなんという偶然。。

過小評価されているTAKUYAさんと鈴木秋則さん、
どんどん稼いで欲しいもんです。
世の中を盛り上げる才能があるんだから。

佐久間正英さんがLastDaysレコーディング中にTAKUYAさんに言った一言。

標準

佐久間さんは自分の最後の曲Last Daysのレコーディング
に自分の好きな人を呼んでスタジオ入りしました。

TAKUYA

「合間にノイジーに入れていこうと思ったんだけど、
それだと他の邪魔になっちゃうんじゃないかって、、、ww」

佐久間

「大丈夫だよ!

それを承知で呼んだんだからwwwwwww」

私のTAKUYAのJAM以来のイメージに一寸の曇りもないことが証明された。

標準

おはガールちゅ!ちゅ!ちゅ! の「こいしょ!!!」はTAKUYA氏 (ex:ジュディマリ)が作曲していました。

標準

おはガールちゅ!ちゅ!ちゅ!
こいしょ!!!(作詞:MEG.ME・生田真心/作曲:TAKUYA
2012年11月20日

生田さんは
ももクロさんの

・キミノアト
・白い風
の作曲とアレンジを担当

この曲は生田さんは作詞で、作曲は携わらず、
めずらしくTAKUYAさんが作曲してます。
アレンジは鳴瀬シュウヘイっていう人です。

TAKUYAさんはギタリスト兼プログラミングなんで、
ギターの旋律やメロディはTAKUYAさんのものだと
思います。

でもTAKUYAさんて最近自分のプロジェクト向け
は結構ヘビーな音像を重視した音作りをしている
んですが、


アイドルとかアニメ向けだと封印しているジュディマリのWARP系の
センスを引っ張り出して来るのが面白いです。

あと基本的にギターのエフェクトが変わらないですね。
ジュディマリの時のじょりじょり系かみそりエフェクトです。

いつかももクロさんと絡んでくれることを夢見て。