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有安杏果が「有安杏果 サクライブ Tour 2020」の定価を6500円+300円+600円=7400円税抜きという高値で維持していることに嫌気がさしてきた。

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有安杏果 サクライブ 2019、EXシアター六本木
に行って、まあももクロ脱退していろいろマスコミや
ファンに叩かれ続けて最初のライブだったので、
自分の口からいろいろ説明している杏果さんに
安心したことと、多数の楽器を練習して
自分の手でかき鳴らして伝えようと一生懸命な
姿に感動して、いろいろクオリティに問題が
あったが、、勢いでファンクラブに入会してしまった。

まあその過程は過去の記事を参照していただいて、
それから耳に入ってくる杏果の関連情報は悲しい
内容のものばかりで、ライブ会場が高値で
がら空きだらけだったり、

まあ、いま思えば、私も、
甘い部分があったような気がしていますよ。

要は、杏果はももクロ在籍時に彼氏を作って
いて、それを隠して別の理由をごり押しして
脱退して、環境をスッキリさせて
気分を良くして結婚したとんでもないやつですよ。

私は、ももクロが大きすぎる存在なので、
杏果が真の自分の力を試したいからその繋がりを
断絶して活動したいということから、ファンや
ももクロ界隈からの断絶をすることは
なんら文句は言いません。

しかし、よく考えてみると、
それは絶対無理ですね。

杏果は良くも悪くもももクロとは
死ぬまで付き合っていかないといけません。

それは、杏果が判断できる問題ではなく、
杏果が断絶しようとしても、
社会において、ももクロと杏果はセットで
存在し続けるということはきちんと
受け入れておかないといけないということです。

杏果がももクロと離れたいと思っても、
杏果の周りのスタッフやビジネスパートナー、
ファンコミュニティーは、
ももクロで杏果を知ったという人たちが大半
だという事実も受け入れるべきですね。

だから、皮肉にも、チケット価格を、
ももクロのライブとほぼ同額の高値で維持して
いるという行動は、
ももクロがあってこそ可能にしているという
ことでもあるわけですよね。

私は杏果単独の約8000円というこのチケット代について、
高いという声しか聞いたことないですね。

まあ、現場が自ずとチケット代の市場価格を
判断してくれるとおもいます。

杏果の2019年春のexシアターライブから、
私は時と共に興味を失うことがあっても、
惹かれていく要素はまったく増えない状況です。

たぶんもう杏果がこのまま自分を見失った状態で
活動を続けていくことになったら、
一切行かないで継続はしないと思います。

私は結構ひいき目なファンだったので、
杏果さんが私を知って、同じような人がたくさん存在している
という判断をして、自分を見直してくれる、
少しの可能性を信じています。

今一度冷静に考えてみよう。有安杏果 Pop Step Zepp ツアー 2019に7000円(ドリンク代合わせて7600円)の価値があるのか。。

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有安のファンクラブに入って、今回zepp tokyoの2回分の公演に当選
しまして、約15000円の入金連絡がきました。

先日3月24日のサクライブで興奮冷めやらぬ中で
エントリーしたのでアドレナリンが出まくっていた
から勢いでエントリーしてしまったんですが、
4月後半くらいから、急激に冷めてきてw

また、チケットの価格も7000円じゃないですか。

これお笑いの2倍じゃないですか。

また、ももクロの青春ツアーより高いんですよよく考えると。。

2019-05-16_ももクロ青春ツアー

あと3000円出せば叙々苑で10000円コースが楽しめるし。

そして迎えた、当落発表の15日夕方。

両方とも当選してまして。

またこのチケット種別ってオールスタンディングで
結構枚数稼げるんですよ。
逆に、ももクロの中野って座席が固定なので
枚数稼げないのに6800円ですよ。

あと杏果のライブって特に舞台装飾とか
演出とか何もないんですよ。

杏果とバンドのみですよ。

それで高いんですよ。

シソンヌライブ08なんか5000円ですよ。5000円。

2019-05-16_シソンヌライブ08

舞台セットや衣装やら舞台装置やら
いろいろ使いまくって座席指定で5000円ですよ。

杏果、7000円は高いよ。。

サクライブを聴いて良かったのは認めるけど、、
今の杏果はまだ音楽的にはまだまだ未完成で成長段階だと思います。

はっきり言うが、今の時点では杏果のソロライブに7000円の価値は見いだせない。

良くて5500円くらいだろう。

まだ一人で歩きだしたばかりだから
徐々に自分のことを知っていかないと、
あせってプライドばかり先行して
スキルも経験もまだまだなのに、
ももクロと同じ調子でやってると
痛い目に合う気がしますよ。

有安杏果さんの真面目で真摯な姿勢を思わぬ場所で感じた瞬間。

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私は有安杏果さんの年額有料会員です。

誕生日を迎えたある日、様々な登録会員
サイトからバースデーメールが届きました。

メールボックスを整理して、
バースデーメールはなるべく
とっておこうかどうしようか
迷って内容を精査していて
メールタイトルをなにげに
見つめているとき、
思わぬことに気づきました。

ファンクラブからのメールは
なになにファンクラブという差出人
表記が普通なのに、表記が個人名で

有安杏果

となっているメールがある。

この個人名の名義って会社では普通だが、
不特定多数を対象とした世界では
あまり見られない表記である。

当然のようで当然ではない名義。

この画像を見れば明らかです。

2019-04-21_有安杏果メール

これってすごいことだと思います。。

ちなみに、年額会員のコンテンツで
ブログとかメッセージとかバースデーメッセージ
とかみれるんですが、
どれも直筆だったり自分で撮影してあったり、
自作のアートだったりとかならず自分で
つくったものを楽しまさせてくれる
有安さん。

これもそんな有安さんの気持ちが
額面通り表現された一部だと思いますね。

ここまで自己プロデュースする人
だから、そりゃももクロ辞めるわって感じましたねwww

川上アキラとか、佐々木敦規とか、
その他大勢の利権に絡みたいだけの
外注スタッフは杏果にとっては
じゃまでしょうがなく感じるのは
わかる気がします。

だって自分でプロデュースする
方が、自分とファンが満足する
素晴らしいものが作れる
んですもんね。。

これ有安さんのライバルはももクロじゃなくて、
佐々木敦規とかオークラとかなんじゃないか
っていう気がしてきましたw

2019.03.24 有安杏果サクライブ2019 EX THEATER ROPPONGI 現場詳解

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開場10分前に到着すると、屋上に導かれて、待機中。

入り口でスタッフが4桁分の1メートル四方の単番番号札に
紐を通して、英単語を覚えるときのようなアイテムを
制作していて、なぜこんなとこでやってんのか。
事前に作っておけよっていう声が待機している
全員から聞こえてきそうな中で黙々と
作っていてそこにわけがわからず不安な
気持で待機していました。

待機場所の立て札に整理番号の頭に勝手にAをつけて混乱させて
いましたが、それは運営上の都合で関係ないとのことでしたが
混乱してました。

1番から50番程度までは1送りで呼び出し、
それ以降は2送り。

私は300番くらいでしたが2送りでした。

ちなみに案の定開演が十数分押してました。。

縦を前、中、後と分けて真ん中に仕切り。3行。

よって、横は右と左の2列。

前の左に男性、右に女性。

中の左に女性、右に男性

後ろは全て男性。

あとは2階。

って感じ。

特に大きな張り紙がなかったのと、
独自性が強いシステムだったんで、
男性の中に紛れ込んでしまった女性が
多かったきがします。
かわいそうになりました。

こんなんなら、前列全て女性でも良かったのに
という気がしました。

内容の特徴ですが、

SNS経由でしか情報発信やコミュニケーション
をとっていなかったこともあり、

会場に入ったファンのみなさんを
じっくり見まわして、本当に
全員の顔を覚える勢いで時間かけて
いろいろ直接話し合うような場面が
多かったです。

私は直接久しぶりに会えたことで
変わってない感じがして安心したんですが、
有安さんも同じ感じだったんだなっていう
気がしました。

ももクロでは川上さんの意向もあり、
SNS禁止でなんでも直接ライブでファンと直接
話してきた環境だったので、

それも変わってない証拠だと思いますねw

進行は自作の曲が多いので、
その生まれた経緯を話しながら楽曲に入っていくような
進行でした。

音楽やって終わりっていう感じではなく、
こういう時こういうことで作ったんですよ、
どうでしたかっていう流れ。

ほんとにコミュニケーションが多い。

現代の尾崎豊のような気がしました。

ビジネス性がないんですよね。

構成もバンド形式、弾き語り形式、
色とりどり、

楽曲の作風も、元気なもの、哀愁のもの、
挑戦もの(なんか元ネタがわかる、それも
歌謡曲ではなくオルタナティブ系だから挑戦かと)、
多国籍系のもの、

現ももクロのソロコンはベタな歌謡曲とか
軽いフォークとか、FMでかかりまくってる
流行もの、といったもので占められていて、

私みたいな音楽を結構知り尽くしているような
人にとっては退屈な感じなんですが、

有安さんはそんな私でもこれから
知らない世界へ、未知の世界へ
連れて行ってくれるような
雰囲気を感じさせてくれて、

これからの伸びしろが楽しみになった
感じの内容でした。

サイリウムは禁止で、うりゃおいも
ミックスもコールもなく、
そして、それが有安さんの世界
にばっちり合っているので
素晴らしいアーチストと、
素晴らしいファンの皆さんだなと
コンサート中に何回も思いました。

ただ全員写真を撮影するとき、
前列の人たちは自分の身長以上に
推しタオルを掲げなかったんですが、
中列の人たちが自分の頭の上
に広げていたので隠れてしまって最悪でした。

これですね、AKBの観戦マナー事項に記載されている
標準的なアイドルイベントのマナーなんですが、
サイリウムやグッズを自分の身長以上に
上げないというのは守らないと初心者だと
思われて恥ずかしい常識的なマナー
なので、思い当たる方は
気を付けて欲しいと思います。

ちなみにファンクラブの有料年間会員に入会
しましたが、今のところは動きなしで
稼働が4月からになっているので
どういう動きになるのか楽しみです。

ももクロの4人それぞれの理想のアイドルイメージの違いについて考察してみました。

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昨日の記事のじれったいなのジャケット
からもっと深く掘り下げてみました。

本当の意味で松田聖子さんのようなアイドルをイメージして
努力しているのは実は高城れにさんなんだと。
だから一生ももクロをやると言っているのは
特別なことじゃないんだと。

百田さんは、広末とか、役者系のアイドルなのかなと。
だから結構早めに結婚する確率が高いのかなと。

玉井さんは、トークとかコミュニケーション能力
にたけているので、バラエティ系のアイドルに
すすむんじゃないかと。

で佐々木さんは、常に浜崎あゆみさんが理想だと
言っているので、自分の世界をつくりあげて、
自作の楽曲で展開していくアーチスト系。

ここで高城れにさんと異なっているのは、
れにちゃんは作詞作曲家に作品を提供
していただいてそれをイメージ通りに
再現する歌謡曲系のタイプで、

あーりんは、
自分で作品をつくって、
自分のイメージ通りの世界を
つくりあげていくロック系のアーチスト。

という感じで時間が流れていると思うんですが、
みなさんの考えはどうでしょうか。

こう考えると、
あーりんと有安のイメージが似ていると思いませんか。

違いはアイドルが好きかどうかだけですので、
交わるときがくる可能性はありそうだと思います。

最近の有安杏果の告白や行動の内容の品のなさに辟易している人たちへおすすめしたい杏果イズムを感じるアイドルさん。

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でんぱ組.inc、虹のコンキスタドール 兼任の

根本凪さんです。

虹コンの時は知らなかったんですが、
でんぱ組に入ってからパフォーマンスや日常の芸能活動を身近で感じていて常に杏果を思い出しちゃって仕方ない人です。

まず推し色が緑ですよね。

あと背が小さいです。

なのに背がでかい人よりパワフルです。

そして、他のメンバーより一歩下がっているスタンス。

ほんと私未鈴推しですけど推しまししようかと
考えちゃってる人です。

ご存じない方は騙されたと思って現場でも映像でも一度チェックしてみてください。

騙されたと感じた人はごめんなさい。謝ります。

2019.2.8時点での有安杏果のアーチストとしての価値について。そして、杏果と百田、佐々木、玉井、高城の未来について。

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私は有安については最初ももクロ在籍時に、将来的には
香取慎吾のように演出できる人材に成長してほしい
とブログのコメントで提言しました。

どうしても大会場での佐々木敦規の、
回を重ねるごとに自分の実績しか
積みあがらない、ももクロを無視した
オナニー演出に気持ち悪さを感じて仕方ないからです。

でももクロをやめる前、杏果は自分で作詞作曲
をてがけるまでになり、ソロコンサートをやりました。

私は現場にはいかなかったんですが、楽曲を聴く限り、
杏果の素直な気持ちが表現されていて、
楽曲も誰みたいなというのがなく、
ももクロの延長のような感じをうけたので、
良い方向に動いてるなと思っていました。

そして、間髪入れずに卒業発表。

杏果のコメントとしては、

同年代の人が結婚したり恋愛したりしているのを
みていて、自分も普通にそういう恋愛ができる
環境で生活したいという、

まあ昔の山口百恵のように、

アイドルという文化にあこがれたわけじゃなく、
単に音楽やダンスといった創作活動を
したくて芸能界に入ったアーチストにとっては
いたって普通のことを主張して、
辞めていきました。

今考えると、、

ももクロ在籍時の杏果の作品は、
アイドルとして楽曲以外にも
付加価値があるために、
それらを加味したら、よく出来ている
作品という評価をしていた気がします。

で先日の2018年後半に入ってからの
事務所の開所とコンサート開催の発表。

そして、アイドルにはこれっぽっちも
興味がない杏果らしい、
ももクロ在籍時から付き合っていた
結婚を前提としている同伴者の存在の
吐露。

私はもしアイドルに本当に興味があった
ら、
AKBの柏木さんや、ハロプロの最近の
こぶしファクトリーの面々のように、
隠してももクロをやっていたと思うんですが、
発表したのは、アイドルには全く興味がない
から、アイドルという職業で本気でがんばっている
方々へのこれっぽっちの配慮もない、
逆に特殊な環境でなぜあんたたちは
そんなに頑張っているの的な感じで
下にみるような感情があるからだと
思わずにはいられないんですよね。

この感じは中井りかとかもありますよね。
アイドルなんかにならないで
普通にアーチストで自分のやりたいことをやってれば、
なにもとらぶるがおこらないのに、

みんなでルールを決めてそれに
納得した人たちが集まって
ここでしか味わえない幸せを分かち合って気
持ち良く穏やかに生活している地域に、

突然殺人鬼が紛れ込んで大暴れしている
ような恐怖感ね。。

まあでも有安はちょっと違ってます。

まあ自分の主張が不可能な若い時に
ももクロに入れられたわけですからね。
それもなんの因果か、杏果と入れ替わりに
辞めた早見あかりという、これも
アイドルなんて言うものにこれっぽっちも
興味がなく無理やり入れられた人
の代わりだったんですからね。

杏果は元はといえば、アイドルではない、
普通のEXILEというパフォーマンス集団
に憧れていた女の子ですからね。

私の記憶では、杏果の話の中でいままで一度きりとも
アイドルの話なんか聞いたことないですからねw

そんな普通のアーチストを目指していた女の子を
ももクロというゴリゴリのアイドルマニアの4人
の中に入れてしまった川上アキラにも指名責任
があったんじゃないかと思うんですよね。

杏果はアイドルなんて興味がなく知識もないので、
最初はアイドルという概念は巨乳タレントみたいな
ことと同じように軽く考えて、受けたと思います。

しかし、杏果の入ったときから人気が急上昇していくことになります。
ももクロの4人もこの時明日終わってもいい
という感情でやっていた、というか、
川上アキラがそこまで厳しく鍛えていたというか、
そういう感じだったため、杏果も無感情で毎日
仕事をこなしていくのに一生懸命だったと思います。

また、アイドルは知らなくても若くて他の4人の手前、
川上アキラの教えを守って、アイドルの概念を
守って歌って踊れればそれだけでいいみたいな
前向きな気持ちで毎日を過ごしていたと思います。

しかし、ももクロの国立競技場、紅白といった
当初の目的を達成し、18歳になり、
次の目標を探していく折、心に余裕ができてきて、
改めてひと段落して、自分の道を考える時間が
与えられました。
大学進学も大きな転換点でした。

ここで、みなさん、杏果の気持ちになって見てください。

そうですよね。

アイドルはやめて、パフォーマンスを極めたいという
未来を目標に据えるのは当たり前だと思うんですよね。

他の4人はアイドルのルールを守って自分たちが大好きな
アイドルの世界観を守っている人だけが味わえる
幸せを味わいながら日々成長していっているんだから、

自分も自分の好きな世界で仕事をしたいと。

それが、なんでも自由にできる世界だったんだという気がします。

それだけ逆に様々なアイデアが杏果の中にはあって、
自由をそれで埋め尽くせる自信があるっていうことでもあると
思います。

しかし、活動を再開するにあたり大きな問題点があります。

それは、実績がないに等しいということ。

ももクロ在籍時のソロコンサートのみです。

そしてその内容についても、冒頭で述べたように、
ももクロの有安という、アイドルとしての付加価値が
存分に加味された状態で及第点の内容でした。

ソロでの活動なので、ももクロでの活躍は
無いに等しくなるのは当然だと私は考えます。

杏果もそれを望んで事務所を設立して
ももクロの関係者とは関係を断ち、
甘えを全て捨てて臨んでいる証拠だと
思います。

しかし、コンサートに行く側、開催する側
からすると、実績がないのが最大の問題点です。

銀行で金を借りるのと同じ。

担保がない。

これでもし最初のコンサートが失敗に終わった場合、
評価が良くなかった場合、
はやくも窮地に追い込まれる気がします。

それはももクロと関係を断ついいところでもあり、
わるいところでもあるのです。

成功すれば、杏果が生き残ってももクロがSMAPのように
解散したりした場合、メンバーが命を取り留められる
可能性があります。
ももクロが生き残り、杏果が消えた場合、
これは覚悟がいまから必要でしょうね。

ここでわかるのは、

ももクロの4人と杏果は特に関係が悪くないところです。

杏果が離れたいと考えているのはももクロを
つくりあげているスタッフですね。

個人的には繋がっていると思いますが、
仕事になると関係せざるを得ませんので、
疎遠になってしまうのは仕方ない気がします。

万が一、4人が独立したりした時には
行動を共にするような機会も出てくるんじゃないかと
いう気がします。

ちなみに私はなぜこういうことを書こうと思ったのか、、

実はサクライブに応募して不安が出てきたからです。

ももクロという看板なしでもしももクロ時代のソロコンサート
レベルのものをやられたらがっかりだなっていうね。。

レベルアップしてるのかなっていうところ。

ももクロという看板抜きで、様々な最近の普通ではない行動
に対する不安をすべて受けきれる楽曲を提供できるレベルに
成長してるのかというところ。

先ほども言いましたが、良い場合はすごくよくなるし、
悪い場合はすごく萎えるものになる気がしてます。

有安杏果が洗脳??ほんとtwitterなんちゅうちっぽけな世界で騒いでるおまえらって情弱でさらににわか丸出しで笑っちまうぜw

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創世記のももクロだって川上アキラ教による洗脳みたいなもんだっただろうよwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww

だとしたら杏果は逆に解脱したほうだよwww

有安杏果さんの独立活動の方向性でわかった、ももクロの唯一の問題点と、デビュー当時からのファンによるたった一つのお願い。

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私は杏果さんのブログに、大学進学を迷っている際に、

「ももクロは将来的に自己プロデュースできるグループになって欲しい。

しかしプロデューサーの大半が大卒であるように
それには大学に進学して社会の基礎知識を得ることが必要だから
大学に進学することが必要じゃないかと思います。」

と、ももクロ愛をこめてメッセージを送らさせていただきました。

そして、有安さんはそんな私とセンスが同じ方向だったからなのか、
未来に向けて自己プロデュースが可能なアーチストという
方向性に向けて歩みだしました。

わたしがなぜそういうことを言ったのか。
それにはももクロとファンの間に深く隔てられている
大きな問題点であり、特徴が最近目障りに感じられるように
なってきたためです。

私は、センスが似ている有安さんも、独立するにあたり、
たぶん同じものを感じていたんじゃないかと思います。

それを願いにすると次のような形になります。

 

音楽パフォーマンス時にどんな形であれ

 

一切、佐々木敦規を起用しないでくれということです。

 

有安さんが自分で考えて作ったものなら、
ファンにとっては全て素晴らしいものです。

私は再三

ももクロは聴取者との距離を短くすればするほど

威力を発揮するアーチストだとここで発言してきました。

だから、有安さん、

同じことを感じていられるようならぜひ

それを有安さんが実現させて確証に変えて下さい。

組織が巨大化して不純物で覆いつくされてしまった現在のももクロより、

純度100パーセントの有安杏果のほうが威力が最大限発揮されるんだということを証明してください。

私は有安杏果の活動を全面的に応援いたします。

今の時点では、有安杏果とももクロのイベントが重なった場合は、有安さんのイベントを選択します。

 ちなみにお笑い系のイベントについてはこの限りではございません。

チンピラ「愛ドール」矢口が偉そうに天使アイドルの有安様に「普通の女の子に戻りたい気持ちもわかる」だと??????

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ラブドール矢口

ラブドール

「あれだけのスターなのにもったいない。

でも、普通の女の子に戻りたい気持ちも分かる」

へぇ~。

お前は普通の下の下の下で

しかも異常性欲者だけどなw

あとなあ、、

お前みたいななあ、、

アイドルを異常な性癖を満たすだけの道具にしていた奴に、

自らの全ての人生をファンの夢のために捧げた

ナイティンゲールのような白衣の天使アイドルの気持ちなんかわかるわけねーだろうが!!!

ナイティンゲールの有名な言葉

「天使とは、美しい花をまき散らす者でなく、苦悩する者のために戦う者である」

お前みたいななあ

愛液まき散らしパーティーセックス野郎に

苦悩するものの為に青春をささげた天使の気持ち

なんか1ミリたりともわかってたまるかw

寝言は寝て言え。

熱帯雨林性欲野郎。